Полвека на службе у Сатаны - 2

Сергей Жариков
Полвека на службе у Сатаны. Часть ВТОРАЯ.
(героическая история советского музыкального поколения)


Горние The Venturesи дольние Голубые… Концертов тогда было так много, что их можно условно поделить на «сидячие» и «стоячие». Стоячие оформлялись под свадьбы, дни рождения, разводы и прочие юбилеи, когда из суммы взноса «за столик» рубль тупо шёл музыкантам. Покупался комплект одинаковых открыток, каждая резалась пополам и с круглой печатью какого-нибудь вендиспансера № 13 они превращались в пригласительные билеты. Вот только сидячие концерты организовать было куда сложнее, однако можно было «пригласить на репетицию» в тот или иной ДК с показом всё того же фокуса с открытками при условии, конечно, если до тогодоблестные борцы с расхитителями социалистический собственности не успеют вас взять за жёппу. А летом – бригада. Считай, стройотряд, но только лучше. И делалось это просто.

Приезжал представитель филармонии, он же «бригадир», а чаще всего сам поющий ртом музыкальный начальник. Набирал «солянку» из артистов разных жанров, где «гвоздём программы» – ВИА. Хотя настоящим гвоздём программы был не сам ВИА, а его аппарат – он же «средство производства», как сказано выше. Задача: за месяц работы «покрыть» квартальный план. А потом – в другую филармонию и снова на месяц, чтобы снова покрыть квартал, но уже в другой области. Вот здесь-то как раз и важно было найти таких святых артиздов, что смогли бы так зацепить публику, чтобы глаза сами наглухо закрывались на их персональные слабости. Так что профессор А. Гороховвесьма проницательно уловил нюанс и точно отметил наличие в ДКтакой практики, и здесь подобное всегда тянется к подобному.

Комменты здесь

Играешь в группе и даже не знаешь, как зовут остальных музыкантов, поскольку завтра вместо одного появится другой, а послезавтра – третий. Главное – назубок знать все корпоративные фишки и, в первую очередь, понтяруво всех её формах вне зависимости от объёма жидкости, принятой на душу играющего и находящегося в любом положении. И здесь самое правильное – выбрать тех, кто обладает настоящей конгруэнтностью душевного космоса по обе стороны сцены.

И никогда бы ничего не получилось, если не эти самые музыканты-ссыкуны, пьяницы и алкоголики, мошенники и аферисты, – то есть не вкладывало бы это ссыкло в звуки своё «популярное» отношение к миру. Вот где настоящий музыкальный слух, и вот что должен уметь слышать условный «слободкин» – свою слободку, короче. Те самые звуки, что, в конце концов, этот хитрожёппый ненавистный перец собирал в одну аудиовизуальную инсталляцию, и ненавидимый музыкантами именно за то, что не только был в курсе их «слабостей», но видел прямую связь между слабостями и качеством конечного «продукта», что сами музыканты понять в принципе не способны.

В одной из бригад, помниццо, ведущей была бабушка лет 65-ти и страстная поддавоха. Её «разговорный жанр» всегда начинался словами:«Мой муж – жуткий пьяница», после чего шли долгие и продолжительные аплодисменты. Наш бригадир – начинавший свою карьеру, кстати, с И. Кобзономи В. Ободзинским, – страшно её ценил, не смотря на возраст. Внутри этих бригад – там много чего крутилось, что мама не горюй. И вот вам тогда ещё немножко бэкграунда для ровного счёта, поскольку мелочи на сдачу нет, а честность и писательская совесть – это для нас главное.

Самое ценное, что у нас было в детстве, это, конечно, диафильмы. Кто не знает, это такие слайд-комиксы на плёнке стандартной длины в 36 кадров, которую специальный проектор выводит на экран, и продавались они запакованными в алюминиевые капсулы, которые мы использовали потом для производства так называемых «дымовух». Многие тогда советские художественные и документальные фильмы выходили параллельно в формате диафильма в виде набора скриншов с оригинальной киноплёнки и подписями под каждым кадром согласно общему нарративу. Если помните, старая кино-фотоплёнка была целлулоидной, и если в этой капсуле проделать дырочку, – плотно капсулу заделать, добавив туда кусочек расчёски, а к дырочке поднести горящую спичку, – то очередной ваш Ленин-в-Октябре превращался в Гагарина.

В начале 60-х, в самый разгар оттепели в стране была ещё мода на бумажные комиксы карманного формата, дико уматные и ржачные – тонна юмора и полёт фантазии. Однако лавочку быстренько прикрыли, поскольку авторами, как «оказалось», были молодые художники, не слишком когерентно колебавшиеся с линией партии. Да и картинки – они кагбе «детские», однако взрослые там тоже могли получить всегда что-то и для себя. Прибавьте к этому лютейший книжный сериал Л. Оваловапро легендарного майора Пронина и быстро ставший культовым мультик «Шпионские страсти», которого власть страшно стеснялась, как, впрочем, и майора Пронина, – и картина готова. По ТВ его не гоняли, но можно было найти, если поискать, на 8-ми мм плёнке «для домашнего пользования». Кто помнит, знаменитая Старуха Шапокляк впервые появилась именно в этом мультфильме.

Но главное не это. Главное, мы старались сами себе расширить ассортимент наших коллекций и вручную рисовали комиксы на длинной бумажной ленте шириной ровно в 36-мм с такой же раскадровкой, чтобы эта лента пролезла в диапроектор. Мне это дело очень нравилось – я делал как «книжные», так и «ленточные» комиксы, где самым важным было написать сценарий. В старом блокноте я нашёл несколько и вот – один из них.

***
ПРОПАВШИЙ ФАНТОМАС

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

День подходил к полудню. Круглое солнце мерной поступью шагало к зениту. Вокруг пели разные птицы, а майор Пронин сидел на веранде своей загородной резиденции и пил кефир. Подозрительный напиток был вкусен и приятен, как солёный огурец.

Стояла весна и, умудрённый жизненным опытом, чуткий нос майора вдруг почувствовал неуловимый запах преступления, похожий на жареный лук.

– Где, где они?

Но наши люди сидели уже у него в кармане.

***
Было тихо и пустынно. Туман цвета глаз поэта-песенника-поперечного подозрительно насел на болото, и только квакающие кое-где лягушки намекали на то страшное, что произошло здесь несколько часов назад. Слякоть чавкала – майор молчал. Он подкрадывался цели, а цель подкрадывалась от него – как такое может быть?

К тому времени сапоги Пронина были уже по уши в грязи. Той самой грязи, что не раз видел каждый из нас на своих сапогах. И вдруг…

- А-а-а!!!

Огромный комар в чёрной маске ехидно смеялся и зловеще плевал в душу.

Пронин вздрогнул, и жгучая боль врезалась ему прямо в память: «я не хочу-у-у…». Хочу – не хочу, – вторило ему эхо. А надо. Слеза больно ударила по щеке, и Пронин с радостью потерял сознание.

***
Пронин пил чай. Из мрачной ранки на шестом пальце третьей руки текла тёплая милицейская кровь, оставляя багровый душевный след. Комар давал о себе знать. Крючок вопросительного знака постоянно щекотал крепкую нервную систему опытного советского офицера. Масса различных вопросов, помноженных на соответствующие ускорения, образовывали ту зловещую силу, с помощью которой буржуазный агент обделывал свои тёмные делишки. «Матёрый волк», – подумал Пронин и стал размешивать сахар, почёсывая затылок. Цвели цветы, и пахло вазелином.

– Крепкий орешек!

Майор рассмеялся во всю ширь своей души. Он вспомнил жену Валю и дочку Анюту, – которые когда-то ходили под стол, а сейчас ждут своего любимого папу и всегда волнуются за него, когда папы долго не бывает дома, – как вдруг…

– А-а-а!!!

…На дне стакана лежал труп неизвестного мужчины.

***
Да! Это был Джеймс Бонд, агент 007 вражеской разведки. И не было бы счастья, да несчастье помогло. Как вы уже догадались, речь идёт о балконе, но об этом ещё рано.

Вернёмся вперёд на несколько часов назад.

Джеймс Бонд зашёл в булочную, купил батон хлеба и незаметно вытащил оттуда миниатюрный радиопередатчик. Микроплёнку со стратегическими объедками он должен был передать своему человеку путём использования урны на перекрёстке двух худосочных улиц: Ленина и Революции.

Но там уже сидели наши люди!

Майор Пронин никогда не задумывался над тайной железной газеты. И не потому, что это было что-то не то – это было как раз то, но это-то как раз и не то. Кто-кто, а уж он знал, что он знал, ведь никто не знает того, что знает он. Служба, одним словом, служба. Надо бы посетить железогазетный завод, – подумал Пронин.

...Кругом валялись динамиты. Со стены на него глядела огромная тротила, и кто-то на электрическую плиту случайно положил фугасную бомбу. Шальные пули свистели над головой. Было страшно, и он смеялся.
Раздался взрыв.

Майор Пронин скромно оглянулся и молча сказал: «Конец Первой Части»


ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

– Попробуй пикни!

Сказал Джеймс Бонд местному хулигану Василию Федотову и хамски плюнул на асфальт. Вася Федотов поправил свои свадебные клеша с лампочками и проверил батарейки.

– Гы-гы-гы!

Радости хулиганствующего молодчика не было предела. Лампочки горели и лучше больше светились в полумраке, как три передних зуба его заокеанского «друга»! Да, они горели, а ярмо тлетворного западного влияния тяжёлым клетчатым пинжаком давило его широкополые плечи, наполненные неверием в завтрашний день и доброту человека. «Вдохновиться, перевоспитаться бы!» – мечтал моральный разложенец, и старший опытный товарищ не заставил себя долго ждать.

***
Майор Пронин обеими руками рылся в догадках. Всего месяц назад по амнистии освободили рецидивиста Фантомаса, а он так и не отметился ну ни разу. Был ли Фантомас одним и тем же лицом? Почему Агент 007 не привёз жевательной резинки и другой литературы? А этот балкон…
Не раздумывая ни секунды, он выбежал на улицу и направился вдоль и поперёк. Налягая на копыта, он вдыхал гудящий воздух. Его решительно несло и проносило мимо, и через пару минут он был уже там…
Но их там не было!

…Весьма неприглядная картина представилась его, казалось бы, уже невооружённому взгляду.

Дым коромыслом. Вино, карты и развратные женщины были разбросаны по всей квартире. На стене висели битлы и ролинги. Лохматые как обезьяны, они били в барабаны и издавали чуждые народу душераздирающие звуки.

– Сегодня джаст, а завтра родину продаст!

Сказал он, и на пороге он увидел Пахмутову в парике Кобзона.

***
Иван Семёнович Пысов, пенсионер-любитель со словами «мы в ваши годы за станком стояли» вышел из подъезда, неся на шее своё, клеймящее позором, культурное лицо. Он давно уже приглядывался к хулигану и благородно решил поставить оступившегося Василия на его голые ноги. Он очень уважал милицию, а с ней и всю мировую общественность. Хотя в великой борьбе с неправдою и несознательными товарищами он был очень и очень, однако как любой замечательный человек-патриот, он не прочь был и выпить, но в меру и не чаще трёх раз в день. Много можно было ещё чего хорошего рассказать о хорошем человеке – человеке доброй души и прочих частей тела, как например. Но о хороших людях – либо мёртвое, либо ничего.

Прошло несколько зловещих минут. Как и было обещано, главный хулиган ЖЭКа Василий Федотов был поставлен на собственные ноги пенсионером-любителем международного значения Иваном Семёновичем Пысовым, и больше ничего нехорошего комсомолец Федотов не выпивал.

Джеймс плакал.

– Пойду нажрусь, – сказал он, и слёзы с шумом хлынули из его глаз. Шпион плакал и плакал. Слёзы всё прибывали и прибывали, а двери и окна конспиративной квартиры были наглухо закрыты…
Агент 007 утонул в печали.

Майор Пронин сидел в гостиничном номере и думал о Родине. На столе лежал тот самый радиопередатчик, но теперь он уже издавал правильные звуки. Пронин думал – шарики бегали. Но, что это?!
Приоткрылась дверь и в комнату вошёл… Фантомас!

– Ха-ха-ха!

Сказал Фантомас и снял маску – это был майор Пронин!

– Руки вверх!

– Ха-ха-ха!

Сказал сидевший за столом майор Пронин и снял маску. Это же Джеймс Бонд! Но кто тогда Фантомас, и где он?

– Ха-ха-ха!

Сказал ползший по стене наш человек, и наши люди вылезли из-под шкафа.

Потолок обвалился.

© 1969-1970


А теперь – к делу. Ну, вы уже поняли: вот это заколачивание бабок одними только колонками весьма комфортно лишь при условии, когда тебя за них не поймали ещё в процессе их производства. Безусловно, добывание динамиков и их последующая продажа возможны и без бренчания на гитарах, однако в любом случае оно с необходимостью тащило за собой организацию под названием ОБХСС. Вы поняли я к чему? А к тому, что рок-музыка в СССР просто не могла не быть подпольной! И уже тогда мы, созваниваясь друг с другом, брали трубку только лишь после двух-трёх прозвонок, не говоря уж о самих организаторах концертов, которые, похоже и были основными информаторами Отдела Борьбы С.

В принципе, жить было можно и в Освенциме, – и в Ереване, в 1968 году во дворце спорта «Динамо» стартовал всесоюзный рок-фестиваль, организатором которого был Р. Мкртчян. Он проводился ежегодно вплоть до 1972 года, когда пересажали всех его организаторов.

Но самое любопытное, наверное, произошло немного раньше, в декабре 1966 года на региональном (городском) рок-фестивале в небольшом городе Каменск-Уральский, где с целью обмануть худсовет спели актуальные на тот момент песни Битлз на слова Пушкина. Таких «смотров молодых талантов» тогда было много, однако этот, похоже, был особенным и вошёл в историю.

Например, «Till There Was You»звучала так: «Сквозь волнистые туманы пробирается луна…»Но и этого оказалось мало. Популярнейшая «Michelle»П. Маккартни («советский композитор Павел Макаров») в интерпретации местных Месяцевиковначиналась словами: «Счастье людей, мир народам в трудные года видел Ильич…»Событие интересное и забавное, безусловно, но оказавшееся не слишком забавным для музыкантов: всех их вызвали потом на допрос в местное управление КГБ, а организатор фестиваля, он же «композитор Макаров» получил 4 года лагерей…

Тем не менее, на международной арене и со всех сторон вовсю уже шла игра в «разрядку напряжённости», и за организацию подобных мероприятий здесь взялись уже другие люди и несколько с другой целью, больше похожей на создание у иностранцев положительного образа «светлой советской страны», совсем не чуждой времени, скажем так. И вот в 1970 году на территории «закрытого» (!) города Горький (Нижний Новгород) в рамках бит-секции, существующей ещё с 1965 года при городском музыкальном клубе, анонсируется в качестве всесоюзного и начинает проходить ежегодно рок-фестиваль «Серебряные струны», в числе организаторов которого была и международная редакция Центрального Телевидения.

Международный Отдел ЦК КПСС детектед! Однако летом 1974 года в связи с уотергейтским скандалом Р. Никсонупришлось уйти в отставку, а в начале следующего его соратники получили реальные тюремные сроки. И очередные «Серебряные струны» 1975 года прямо во время выступления эстонской группы Орнаментбыли прерваны, а сам фестиваль скоропостижно прикрыт, похоже, за ненадобностью.

А тут уже подули и другие ветры, и к середине 70-х мировой музыкальный олимп захватила совсем другая музыка. Как помните, ветер сменил направление на прямо противоположный, и панк, призванный ошарашить западный истеблишмент возвратом к контркультуре чистой перцепции, повергнул в шок не столько прямого своего адресата, сколько тех, о ком он меньше всего думал, – советскую партноменклатуру. Которая, наконец, поняла, что рок-артефакты зафиксировать раз и навсегда невозможно, и никаких эталонов здесь нет и быть не может. А тут ещё этот облом с Олимпиадой-76, который, правда, Москве компенсировали через четыре года, но лучше бы её вообще не было.

В 1977 году при Пятом Управлении КГБ СССР появился 11 Отдел, который специально был организован для «осуществления оперативно-чекистских мероприятий по срыву подрывных акций противника и враждебных элементов в период подготовки и проведения летних Олимпийских игр в Москве», чьи опера тут же приступили к «делам», о которых я упоминал в других местах чуть более, чем стопицот миллион раз. Советский рок потихоньку мигрировал в Прибалтику, и в 1979 году в Вильнюсе открылся рок-фестиваль «Opus». Однако и его быстро взял под колпак КГБ, разогнав прямо к похоронам Л. Брежнева. Сменивший неблагонадёжных администраторов и переименованный в «Lituanica», к 1985 году он уже был белым и пушистымчислился фестивалем музыкальных коллективов практически всех жанров – от джаза до этники.

А в Москве к тому времени Новый_Стрит™ он же Калининский успел уже смешать фарцу и стиляг, – чего никогда не было на Тверской. Но этот предсказуемый сплав как раз был естественным для музыки конца 70-х, уже получившей название «попсы» пока ещё, правда, в положительной коннотации. Как, впрочем, и само слово «попса» в качестве основного маркера так называемого «позднего брежневизма» когда, потакавший стилягам, хрущёвский троцкизм напрочь сдал позиции тотально-обывательскому брежневскому «блату». И, вот, чтобы как-то узаконить эту тотальную коррупцию, ставшую фундаментом «советской» партийной диктатуры, придумали Идеологическую-Диверсию™ с простой целью отсечь голимых лохов от распределения статусных ништяков карго строго по списку избранных.

А до того нами занимались менты, точнее ОБХСС, причём менты всегда были на нашей стороне, выдавая даже грамоты. Ведь рок-группами, – кто ещё не в курсе, – затыкали проблемные точки, где было неспокойно. Так, например, «по путёвке» Кунцевского райкома Партии нас отправили в Баковку в 1973-м «понижать криминогенную обстановку», и то же самое – в подмосковной Рузе в 1974-м, где мы её весьма быстро понизили и получили от местной милиции Высокую Правительственную Награду. И ровно с тем же мы столкнулись по линии Воронежской филармонии во время т.н. «чёса» в 1975-м. Руководство само предлагало играть рок в «отсталых» и неблагополучных районах.

Ну и, наконец, в начале 1982 года при том же Пятом Управлении КГБ появился 13-й отдел, а вместе с ним и слово такое «неформалы». И этими неформалами уже занимался не только КГБ (на разных уровнях), но и комсомол, и тоже на разных уровнях. Неформалами занималось также МВД, газеты только и писали, что про неформалов, да и вообще, кто только эту тему не смаковал. Но дело даже не в этом, а в зарождавшейся атмосфере непрерывного и тотального стука друг на друга, поскольку Человек-Катехон, он же Гарант Стабильности и Сиськи Масиськи в Сосиськах Сраных к концу года бесславно откинулся, и каждый теперь стал работать исключительно на свою семью-асабию – от титульного барина до последнего его лакея.

И у всех были свои «источники» – вот что самое интересное, и все предсказуемо прикрывались «интересами государства», – и токмо что, и не подумайте чего плохого, – которое разваливалось буквально на глазах. За каждой из спецур и даже управлением стоял тот или клан или семья – все собирали информацию друг на друга в преддверии Великого Дерибана, и никакая идеология их не интересовала. Почему?

Потому что концерты – это чёрный нал. А поэтому и придумали эти «рок-клубы», чтобы отсечь не слишком надёжных и обиженных олдфагов от неконтролируемого бабла, заменив их музыкально беспомощной школотой. Ведь салагам достаточно одного только туса и ящика для его демонстрирации окрест, – и вряд ли они потом окажутся неблагодарными за такой феерический, а главное абсолютно халявный взлёт Мыльных Пузырей, аккуратно вздутых кагебешной трубочкой. Сами же, в конце концов, лопнут.

Да и на западе «психоделическая волна», которой все сегодня гордятся, появилась исключительно благодаря лонгплею – в русской транскрипции это долгоиграющая пластинка формата «гигант». А наша «волна» пришлась на 80-е лишь потому, что именно тогда в массовом порядке стали доступны достаточно качественные магнитофоны и, соответственно, способ изготовления «концептуальных» музыкальных альбомов, где можно сказать всё, на что каждый способен. Ну, или почти всё. И представители силового предпринимательства, безусловно, этот рынок тщательно мониторили и полностью контролировали сеть «писателей», однако не мешали им, – а зачем? И на контакт шли только с достаточно популярными деятелями.

В будущей войне всех со всеми каждая асабия пыталась заручиться поддержкой самых сильных в любой области, и это естественно. Популярный и достаточно известный артист – это готовый директор весьма надёжной для пацановпрачечной, и даже банк ему не конкурент. Деньги_Партии™, они же не абстрактной партии принадлежат, правильно, а весьма конкретным людям. И деньги эти «народные», а потому требуют возгонки &дистилляции, скажем так. Вот почему некоторые сегодня прячут глаза, и со словами #вывсёврётине более чем жеманно паясничают – просто этими «свидетелями» в тот момент никто не заинтересовался.

Обычное же дело, и западный консервативный истеблишмент не больше наших «восхищался» этой движухой, где наруливали мутные и скользкие ссыкуны, и так же подключал спецуру, когда некто или нечто получало достаточную известность. И их спецура так же работала по законченным обсосам или, наоборот, запиливала системные протезы другим, как например «птичкам» или такому славно педерастичному перцу, как элтон-джон – это тоже естественно.

Другое дело, что институциональном обществе нет деления на «профессионалов» и «самодеятельность». Профессия кроме заработка подразумевает и специализацию, а не только лишь способ кормления, когда под «самодеятельностью» понимается исключительно вероломное вторжение на чужие грядки, и когда совсем не важно, какой ты специалист и в чём. Дали тебе грядку – сиди и не рыпайся. Более того, в безумной совдепии любая самодеятельность всегда могла попасть под определение «частного предпринимательства», которое строго каралось законом! Зацените один только забавный факт: пафосный композитор Н. Богословский, – хрестоматийный пример законченного совка, возглавлявший все худсоветы, какие есть на свете, – предрекал битлам, например, безработицу – какой проницательный ум и талант, ебиццкое ты сило!

Поэтому дело здесь совсем не в идеологиях, а том, что ядром СССР был настоящий Союз – союз серости и профессиональной непригодности, как всегда прикрывающий собственную беспомощность каким-нибудь двусмысленным оксюмороном типа «идеологической диверсии» с их авторами, чьи прямые отпрыски правят страной и сейчас по праву наследства. Однако наезжать на нелепых и «продажных» Песняровс Самоцветамитоже не стоит, – сui bono? Cui prodest?Ведь те же The Byrds– это прямая английская копия наших «самоцветов», поддержанная протезами власти, отражающая её желание, фигурально выражаясь, вырыть искусственный канал и изменить естественное течение реки. И тут надо признать, что иногда этот канал пересыхает, а иногда – нет.

И надо признать также, что не всегда история влиятельности того или иного феномена основывается на исключительности факта лояльности к власти, как это повсеместно практикуется в боярской давле. Увы, дольнее не способно рулить горним, а потому эта история чаще всего, всё-таки, строится на имманентных свойствах самих артефактов, на уникальности и качестве персонального высказывания, демонстрирующего, в свою очередь те самые сингулярные точки времени, позволяющие нам глубже вникать в суть вещей и совершенствовать самих себя.

И вот, что я хочу, под конец, сказать. Давайте излагать собственные чувства на современном нам языке. А это тот самый язык, на котором реально осуществляются коммуникации, а не только лишь обозначает их. И здесь понятия вещии феноменадолжны быть различимы: наш взгляд из будущего в прошлое никогда не будет совпадать с ощущением настоящего, и тот же рок никогда уже не станет вещью– то, чем он был для поколения конца 60-х – начала 70-х, совсем не то что «исторический феномен» для прочих. И здесь не надо обманывать себя и других – любая форма геронтофилии не ведёт никуда, кроме как к бесплодию и смерти.

В прямом и переносном смысле. Не оживление, но деконструкция, где каждому овощу не только своя банка, но и своё время. Чистый эстетизм формы и строгость архитектуры. Жаргон и бэкграунд. Пускай даже «мат»!

Но только не надо приписывать старому того, чего у него нет, и никогда не было. И, в первую очередь, – собственные эмоции. Это наши эмоции, и к оригиналу никакого отношения не имеющие. И пусть у каждого будет свой 1971 год, о котором я тоже как-нибудь расскажу. Иначе, – даже зная, что у черепахи есть Ключ™, у буратины – Нос™, а папа Карло за небольшой прайс готов показать, где находится та самая Дверь™, – мы никогда не сможем воспользоваться заветным Окном_В_ПарижЪ™, даже прямо приложив ключ непосредственно к носу. Но об этом тоже в следующий раз.

Вот почему от Изотопа, как, впрочем, и от всего Кентерберис их абсолютно не вокальной, холодной, сложно структурированной, а потому исключающей любое эпигонство, музыкой можно получить сегодня настоящее удовольствие, а цеппелины с блэкмором так и останутся лишь маркером своего времени. Как и весь прочий «блюз» за исключением великого JB, способного эксплицировать саму конструкцию музыкального стандарта, ставшего уже классическим; продемонстрировать все его логические директории безо всякого «соула» и весьма фальшивого афро-американского «нерва» ото всех этих «уязвлённых» ссыкуновспекулянтов прокажёнными культями. Почему?

Потому что примитив и есть самый простой и точный маркер времени. А потому в его копировании нет абсолютно никакого смысла, – время восстановить невозможно. Оно в принципе неповторимо. Или, как замечательно однажды сказал герой одной хрестоматийной немецкой художественной произведении: ты – есть только то, что ты есть, и ничто другое.И не больше, да.

Но и не меньше.

© 2017


_________________
Начало   ⇒ ЗДЕСЬ

Комменты здесь
_________________
Группа ДК
СОДЕРЖАНИЕ - послушать и скачать
ЭКЗОТИКА-1991 - публицистика 90-х
Канал НОСТАЛЬГИЯ - посмотреть целиком
Группа ДК на www.youtube.com
Радио МАЯК - "Первый Отряд" - "Русский Рок"
НОВОЕ ИСКУССТВО (магазин) - приобрести: альбомы ДК
ДОМ КУЛЬТУРЫ (магазин) - приобрести: диски + журнал АТАКА + К.Н.И.Г.А., etc
ВЫРГОРОД - пересылка: диски + К.Н.И.Г.А.
ЗЕРКАЛО-1: http://lj.rossia.org/users/zharikov/
ЗЕРКАЛО-2: http://zharikov.dreamwidth.org/